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清朝:山以水为血脉,故山得水而活,“二王”之画水有何不同?_

发表日期:2019-11-01 18:12  作者:admin  浏览:

挤云法不仅让我们懂得怎样表现“山雨欲来”前浓密厚重云层,又为大雨将至的群山搭上了一条灵动的哈达。在王时敏山水中除挤云法之外,染云法也是经常出现的。其方法较王?染云法更为简单,概括。二者的?染技法大体相同。王?山水意境飘渺。染云法、挤云法运用较为常用,勾云法一般与水法中的“溪间涟漪法”到同时出现。王?山水中染云法是其云雾手法中最为精湛技法之一。王翠山水中飘渺、妙曼的意境都是依靠云雾烘托出来的。因此作为临习者,染云法是准确掌握王?山水意境的“捷径”。王?云雾飘逸、通透,这就要求我们在渲染时准确把握纸张干湿程度,淡墨层层积染。切勿操之过急,以免墨色过重而造成“黑云压城城欲摧”的效果。

古人云:“山无云不灵,无水不活”,由此可见云、水、雾、风等特殊景物在山水画中起着重要的作用。云是空气中水气的凝聚,看似有形却又无形,貌似停滞却又随时变换。就云之妙曼元代张养浩曾这样的诗句来诊释“云来山更佳,云去山如画,山因云晦明,云共山高下。”云在山水画中是不可缺少的的要素之一,当表现山水飘渺时必须借云雾烘托山水意境。古人画云大抵分为三种:勾云法、染云法、挤云法。王时敏山水中云雾多以挤云法、染云法。由其在中晚期作品中挤云法频频出现,《杜甫诗意画册》表现尤为明显。挤云法主要是承袭“米家山水”的云雾表现手法。

王时敏山水中变现云雾主要以挤云法为主,偶尔也结合染云法并用王时敏山水《杜甫诗意画册》、《仿董北苑山水》中有所体现。王时敏山水中的云雾表现主要是师承董其昌、黄公望云雾,三者为次第继承关系,云雾也皆似“二米”估计都曾学习过“米家山水”吧。挤云法,可以表现流动在前后山体之间的云雾,也可以表现横隔在山腰云雾,还可以表现弥漫在树丛之间的云雾。挤云法使得原本无形的云雾变得有形,较其他云法更为灵动。山水更具“抽象性”。挤云法一般用于表现大雨将至前的浓厚的云雾。挤云法大多是通过?染,或者点染层层累积形成的,虽看似简单,但渲染却是很难把握的。在点染时现将宣纸略喷潮湿,一般用中支羊毫毛笔点燃切忌用笔过湿。云雾前后、左右承渐变态势,切忌云雾浓淡层次不清、呆滞。墨色控制、墨点衔接自然不刻板是挤云法练习难点。

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